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La mention d'un tableau représentant "une tête du Christ, d'après nature" dans l'inventaire des biens de Rembrandt lors de sa banqueroute en 1656 a toujours constitué un paradoxe. Cette énigme a conduit à une recherche qui a abouti à une exposition au musée du Louvre en 2011, suivie de présentations à Philadelphie et Détroit. L'interrogation se porte sur les circonstances dans lesquelles Rembrandt et ses élèves ont peint des études pour cette tête du Christ. Quelle était la fonction de ces œuvres ? Étaient-elles de simples exercices d'atelier ou des études minutieuses destinées à de grandes compositions religieuses ? Ces peintures semblent être liées aux Pèlerins d'Emmaüs, une œuvre emblématique des collections hollandaises du Louvre et l'une des représentations les plus célèbres du Christ après la Résurrection. Un jeune homme de la communauté juive d'Amsterdam a-t-il servi de modèle dans l'atelier de Rembrandt, prêtant ses traits à Jésus ? Cette question révèle les enjeux de l'art de Rembrandt : l'amour de la nature, l'émulation avec les artistes de la Renaissance, et la volonté de renouveler les images chrétiennes. "Rembrandt et la figure du Christ" évoque non seulement une silhouette et une expression, mais aussi une grande personnalité artistique confrontée à un thème universel et difficile : peindre le visage du Christ.
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Rembrandt et la figure du Christ, Iloyd Dewitt, Blaise Ducos, George S. Keyes
- Sprache
- Erscheinungsdatum
- 2011
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- (Paperback)
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- Titel
- Rembrandt et la figure du Christ
- Sprache
- Französisch
- Autor*innen
- Iloyd Dewitt, Blaise Ducos, George S. Keyes
- Verlag
- Officina Libraria
- Erscheinungsdatum
- 2011
- Einband
- Paperback
- Seitenzahl
- 263
- ISBN10
- 8889854677
- ISBN13
- 9788889854679
- Reihe
- Schlagwörter
- Sachbücher, Kunst & Kultur, Kunstgeschichte & -theorie, Kunstgeschichte
- Beschreibung
- La mention d'un tableau représentant "une tête du Christ, d'après nature" dans l'inventaire des biens de Rembrandt lors de sa banqueroute en 1656 a toujours constitué un paradoxe. Cette énigme a conduit à une recherche qui a abouti à une exposition au musée du Louvre en 2011, suivie de présentations à Philadelphie et Détroit. L'interrogation se porte sur les circonstances dans lesquelles Rembrandt et ses élèves ont peint des études pour cette tête du Christ. Quelle était la fonction de ces œuvres ? Étaient-elles de simples exercices d'atelier ou des études minutieuses destinées à de grandes compositions religieuses ? Ces peintures semblent être liées aux Pèlerins d'Emmaüs, une œuvre emblématique des collections hollandaises du Louvre et l'une des représentations les plus célèbres du Christ après la Résurrection. Un jeune homme de la communauté juive d'Amsterdam a-t-il servi de modèle dans l'atelier de Rembrandt, prêtant ses traits à Jésus ? Cette question révèle les enjeux de l'art de Rembrandt : l'amour de la nature, l'émulation avec les artistes de la Renaissance, et la volonté de renouveler les images chrétiennes. "Rembrandt et la figure du Christ" évoque non seulement une silhouette et une expression, mais aussi une grande personnalité artistique confrontée à un thème universel et difficile : peindre le visage du Christ.