Emma Cline ist eine amerikanische Schriftstellerin und Romanautorin, deren Werk sich mit der Komplexität weiblicher Charaktere und deren Innenleben befasst. Sie erforscht meisterhaft Themen wie das Erwachsenwerden, Sexualität und gesellschaftliche Erwartungen und bietet einen tiefen Einblick in die Psychologie ihrer Figuren. Clines Prosa wird für ihre lyrische Qualität und ihre Fähigkeit, subtile Nuancen menschlicher Beziehungen einzufangen, gefeiert. Ihre unverwechselbare Stimme spricht die Leser an und bietet eine fesselnde Erkundung der modernen Erfahrung.
It’s hell to be a young girl Es sind die späten, radikalen 60er, im Norden Kaliforniens. Evie Boyd ist vierzehn und möchte unbedingt gesehen werden – aber weder die frisch geschiedenen Eltern noch ihre einzige Freundin beachten sie. An einem der endlosen Sommertage begegnet sie ihnen: den »Girls«. Das Haar lang und unfrisiert, die Kleider ausgefranst, das Lachen laut und frei. Es dauert nicht lang, und Evie ist im Bann der aufregenden Suzanne – und einer Clique, die, einem charismatischen Irren hörig, bald unter grausamen Umständen berühmt werden wird. Ein Strudel von unfassbarer Gewalt rückt näher, an einen Augenblick, in dem alles für immer schiefgehen kann im Leben eines Mädchens.
„Der sehnsüchtig erwartete Erzählband ‚Daddy‘ ist ein würdiger Nachfolger von Emma Clines Debüt ‚The Girls‘.“ Esquire In ihrem Haus in Südkalifornien erwarten Linda und John sehnsüchtig die Ankunft ihrer Kinder. Es könnte ein idyllisches Familienfest werden – wären da nicht die Gespenster von Zorn und Traurigkeit. Emma Cline erzählt von Männern, die gefangen sind in mühsam errichteten Selbstbildern, von Frauen auf der Suche nach dem Reiz der Grenzüberschreitung, von Familienvätern, die die Vergangenheit einzuholen droht. „Daddy“ ist ein funkelndes Psychogramm unserer Gegenwart: Erzählungen über die andauernden Widersprüche unserer Beziehungen, den Kampf gegen den männlichen Blick, das Ausloten von Weiblichkeit. Nach ihrem fulminanten Debüt „The Girls“ beweist Emma Cline erneut die ganze Bandbreite ihres Könnens.
Eine abgründige Geschichte von Abhängigkeit und Macht, von Manipulation und Grenzüberschreitung. Nach „The Girls“ der neue Roman von Emma Cline
Der Sommer in den Hamptons neigt sich zum Ende, und Alex ist nicht mehr willkommen. Denn egal, wie nahe sie der Welt der Reichen und Schönen gekommen ist: Sie ist immer nur zu Gast – und keine Einladung gilt für immer. Ein Fehltritt bei einem Dinner, und schon setzt Simon, der ältere Mann, dem Alex Gesellschaft geleistet hat, sie vor die Tür. Und so geistert sie durch Gärten und über Dünen, während die Sonne vom Himmel brennt. Darin geübt, sich den Wünschen und Erwartungen anderer anzupassen, lässt Alex sich von einer Zufallsbekanntschaft zur nächsten driften und hinterlässt dabei eine Spur der Zerstörung, die nur ein Ziel kennt: Simons Gartenparty am Ende der Woche. Nach dem gefeierten Debüt „The Girls" der langersehnte neue Roman von Emma Cline.
''Spellbinding . . . A seductive and arresting coming-of-age story hinged on Charles Manson, told in sentences at times so finely wrought they could almost be worn as jewelry . . . [Emma] Cline gorgeously maps the topography of one loneliness-ravaged adolescent heart. She gives us the fictional truth of a girl chasing danger beyond her comprehension, in a Summer of Longing and Loss.' - The New York Times Book Review '[ The Girls reimagines] the American novel . . . Like Mary Gaitskill's Veronica or Lorrie Moore's Who Will Run the Frog Hospital?, The Girls captures a defining friendship in its full humanity with a touch of rock-memoir, tell-it-like-it-really-was attitude.' - Vogue 'Debut novels like this are rare, indeed. . . . The most remarkable quality of this novel is Cline's ability to articulate the anxieties of adolescence in language that's gorgeously poetic without mangling the authenticity of a teenager's consciousness. The adult's melancholy reflection and the girl's swelling impetuousness are flawlessly braided together. . . . For a story that traffics in the lurid notoriety of the Manson murders, The Girls is an extraordinary act of restraint. With the maturity of a writer twice her age, Cline has written a wise novel that's never showy: a quiet, seething confession of yearning and terror.' - The Washington Post 'Outstanding . . . Cline's novel is an astonishing work of imagination-remarkably atmospheric, preternaturally intelligent, and brutally feminist. . . . Cline painstakingly destroys the separation between art and faithful representation to create something new, wonderful, and disorienting.' - The Boston Globe 'Finely intelligent, often superbly written, with flashingly brilliant sentences, . . . Cline's first novel, The Girls , is a song of innocence and experience. . . . In another way, though, Cline's novel is itself a complicated mixture of freshness and worldly sophistication. . . . At her frequent best, Cline sees the world exactly and generously. On every other page, it seems, there is something remarkable-an immaculate phrase, a boldly modifying adverb, a metaphor or simile that makes a sudden, electric connection between its poles. . . . Much of this has to do with Cline's ability to look again, like a painter, and see (or sense) things better than most of us do.' - The New Yorker 'Breathtaking . . . So accomplished that it's hard to believe it's a debut. Cline's powerful characters linger long after the final page.' - Entertainment Weekly (Summer Must List)'A mesmerizing and sympathetic portrait of teen girls.' - People (Summer's Best Books)'Cline's exquisite set pieces are the equal of her intricate unwinding of Evie's emotions . . . . The Girls isn't a Wikipedia novel, it's not one of those historical novels that congratulates the present on its improvements over the past, and it doesn't impose today's ideas on the old days. As the smartphone-era frame around Evie's story implies, Cline is interested in the Manson chapter for the way it amplifies the novel's traditional concerns. Pastoral, marriage plot, crime story-the novel of the cult has it all. You wonder why more people don't write them.' - New York Magazine 'Hypnotizing . . . [Cline's] eagle-eyed take on the churnings and pitfalls of adolescence-longing to be wanted, feeling seen, getting discarded-rarely misses its mark. In truth, it's this aspect of The Girls . . . that stays with us after Evie's whirlwind story concludes.' - San Francisco Chronicle 'Gorgeous, disquieting, and really, really good . . . [Cline's] prose conveys a kind of atmospheric dread, punctuated by slyly distilled observation. . . . What Cline does in The Girls is to examine, even dissect, these shifts between power and powerlessness that characterize a girl's coming of age. . . . Cline, born years after the events she explores, brings a fresh and disce
Evie Boyd is desperate to be noticed. In the summer of 1969, empty days stretch out under the California sun. The smell of honeysuckle thickens the air and the sidewalks radiate heat. Until she sees them. The snatch of cold laughter. Hair, long and uncombed. Dirty dresses skimming the tops of thighs. Cheap rings like a second set of knuckles. The girls. And at the centre, Russell. Russell and the ranch, down a long dirt track and deep in the hills. Incense and clumsily strummed chords. Rumours of sex, frenzied gatherings, teen runaways. Was there a warning, a sign of things to come? Or is Evie already too enthralled by the girls to see that her life is about to be changed forever?
