Kurt Leonhard Bücher

Es war einmal ein Dichter, der verirrte sich in einer wilden Waldschlucht, ohne zu wissen, wie er hineingeraten war. Ungefähr 35 Jahre war er alt und durchaus kein Schwärmer oder Träumer, vielmehr im Begriff, die Früchte des Mannesalters zu ernten. Als Jüngling hatte er durch seine erste Liebe Poetenruhm, aber keine Lebensbasis gewonnen, darauf hatte er sich härteren Dingen zugewandt, nüchternen Sinnes eine Familie gegründet und sich aktiv am politischen Leben beteiligt. Gerade zu jener Zeit, da er sich plötzlich in die Dunkelheit des undurchdringlichen Waldes versetzt sah, stand ihm die Berufung zum höchsten Amt seiner Heimat unmittelbar bevor.

Geschichte und Utopie – für Cioran sind sie Fiktionen, die darüber hinwegtäuschen sollen, wie die Menschen wirklich sind. Gedanklich wie stilistisch ist Ciorans Werk eines der wichtigsten Zeugnisse für das Weltverständnis unserer Zeit.

Dieses kleine Buch will weder mit den bekannten biographischen Werken noch mit den bedeutenden kunstwissenschaftlichen Studien, erst recht nicht mit den großen Abbildungsbänden in Wettbewerb treten. Wer sich im einzelnen über das Leben Cézanne unterrichten will, sei auf die umfangreichen, fesselnd erzählten Darstellungen von Perruchot, Beucken, Hanson verwiesen; wer die kunstwissenschaftliche Problematik studieren will, greife zu den Arbeiten von Dorival, Erle Loran, Novotny, Badt, Gertrude Berthold u.a. Das grundlegende Quellenwerk bleibt die von Rewald vorbildlich edierte Korrespondenz, die 1962 in vervollständigter Ausgabe erschienen ist.

Die Bedeutung von Kurt Leonhard (1910-2004) als Kunstschriftsteller, Lyriker, Philosoph, Übersetzer und Kurator eröffnet einen kunsthistorischen und kulturgeschichtlichen Horizont, der aufs Engste mit den südwestdeutschen Avantgarden der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts verbunden ist. Am dichterischen und kunstkritischen Werk Leonhards lassen sich beispielhaft die Entwicklungen, Diskurse und Fragestellungen der klassischen Moderne und europäischen Nachkriegsavantgarden nachvollziehen, wie sie sich in zahlreichen Werken der Daimler Kunst Sammlung von Adolf Hölzel bis zu Bildern der 1960er-Jahre von HAP Grieshaber, Georg Karl Pfahler oder Fritz Winter spiegeln.