Dominique Noguez Bücher

Waren Lenin und seine Freunde das «Balalaika-Orchester», das am Eröffnungsabend des Cabaret Voltaire «entzückende russische Volkslieder und Tänze» gespielt hatte? Sass Lenin im Publikum und rief da! da! (ja! ja!)? Dominique Noguez geht genau dieser Frage nach und zeigt, dass Lenin schon ein Dadaist war, bevor Dada da war, dass er an den Soireen im Cabaret Voltaire teilnahm und gar ein dadaistisches Gedicht verfasste. Doch damit nicht genug: «Es ist vor allem in der Politik, wo Lenin dada ist.» Und so landet das sinnfreie und absurde Treiben der Dadaisten plötzlich in der Realpolitik. Die Tatsache, dass zwei der wichtigsten Bewegungen des 20. Jahrhunderts in unmittelbarer Nachbarschaft ihren Anfang nahmen, war also alles andere als ein Zufall und Lenins Revolution ein grosses dadaistisches Unterfangen in den Fussstapfen von Père Ubu.

Mingling fact and fiction, The Three Rimbauds imagines how Rimbaud’s life would have unfolded had he not died at the age of thirty-seven.The myth of Arthur Rimbaud (1854–1891) focuses on his early how the great enfant terrible tore through the nineteenth-century literary scene with reckless abandon, leaving behind him a trail of enemies, the failed marriage of an ex-lover who shot him, and a body of revolutionary poetry that changed French literature forever. He stopped writing poetry at the age of twenty-one when he left Europe to travel the world. He returned only shortly before his death at the age of thirty-seven.  But what if 1891 marked not the year of his death, but the start of a great new the poet’s secret return to Paris, which launched the mature phase of his literary career? This slim, experimental volume by Dominique Noguez shows that the imaginary “mature” Rimbaud—the one who returned from Harar in 1891, married Paul Claudel’s sister in 1907, converted to Catholicism in 1925, and went on to produce some of the greatest works in twentieth-century French prose—was already present in the almost forgotten works of his childhood, in style and themes alike. Only by reacquainting ourselves with the three Rimbauds—child, young adult, and imaginary older adult—can we truly gauge the range of the complete writer.

" Jamais je n'avais regardé ses yeux de si près. Ils étaient d'un brun foncé, presque aussi sombres que leur pupille. Je ne pourrais pas écrire que je la regardais au fond des yeux car ces yeux-là n'avaient pas de fond. Ils n'étaient qu'une surface noire, désespérément opaque, des yeux inhumains, de rapace ou de lynx, d'une dureté de marbre ou de météorite, des yeux qui me regardaient mais ne me voyaient pas, qui ne m'aimaient pas, qui ne m'aimeraient jamais, qui n'aimaient ni n'aimeraient jamais personne, des yeux d'un autre monde."