Bedynghams O Rosa Bella und seine Cantus-Firmus-Bearbeitungen in Cantilena-Form

InhaltsverzeichnisEINLEITUNG DER TONSATZ VON BEDYNGHAM 1. Lesarten und Besonderheiten der Notation 2. Autorschaft und Entstehung 3. Musikalische Gestaltung 4. Texte und Vertonungsgrundlage BEARBEITUNGEN MIT LAGENGLEICHEM OBERSTIMMENDUO I. Quellen und Cantus-firmus-Vorlagen 2. Musikalische Anlage 3. Der musikhistorische Kontext CONTRATENORES UND CONCORDANCIE I. Die Bearbeitung aus dem Dijon-Chansonnier 2. Contra bassus 3. Secundus Contratenor 4. Drei Concordancie 5. Zusammenklänge und Kadenzen QUODLIBETS I. He robinet und L'omme arme super 0 rosa bella 2. Zwei Quodlibets aus dem Sevilla-Chansonnier 3. Drei Quodlibets aus dem Glogauer Liederbuch 4. Historischer Zusammenhang ZUSAMMENFASSUNG NOTENANHANG Übertragungen Nr. 1-17 Kritischer Bericht TABELLENANHANG ABKÜRZUNGEN QUELLENVERZEICHNIS Handschriften Drucke AUSGABEN UND SEKUNDÄRLITERATUR