Glauco Felici Reihenfolge der Bücher (Chronologisch)

»Javier Marías verwandelt seine Biographie in den abenteuerlichsten seiner Romane.« Emma Rodríguez in ›El Mundo‹ Verfasser und Erzähler einer Geschichte werden nicht selten verwechselt, vor allem, wenn eine Geschichte aus der Ich-Perspektive erzählt wird und Erzähltes sich scheinbar mit den Lebensspuren des Autors deckt. Dies geschah Javier Marías mit seiner Oxford-Satire ›Alle Seelen‹. Doch in Wahrheit waren bis auf einen wenig bekannten Dichter alle Figuren frei erfunden. Ein Beweis für die Macht der Fiktion, ohne ein reales Vorbild Wirklichkeit zu schaffen. – Um diesen Gedanken kreist das neue Werk des berühmten spanischen Romanciers, der darin mit viel Ironie und Witz die Puzzlesteine der realen Vorbilder seiner Romangestalten zusammensucht und wie ein Detektiv ihre abenteuerlichen Lebensläufe weiterverfolgt. Doch Marías täuscht dem Leser nur vor, erzählerisch die Grenzen zwischen Realität und Fiktion erklären zu wollen. Schließlich hat bei Marías Literatur, das Jonglieren mit Fakten, Erinnerungen und Imaginationen, vor allem spielerischen Charakter. Und so weiß man als Leser am Schluß denn auch nicht, ob ›Schwarzer Rücken der Zeit‹ nicht selbst möglicherweise eine subtile Fälschung darstellt und man wieder einmal Marías' großer Kunst der Verstellung aufgesessen ist.

È raro che una parodia superi l'originale ma Triste, solitario y final (1973), del grande scrittore argentino Osvaldo Soriano, è anche un'elegia, per il romanzo giallo e per il cinema. Soriano, infatti, resuscita Philip Marlowe, l'investigatore privato di Raymond Chandler diventato oggetto di culto tra i fans del sottogenere, e lo mette sulle piste di Stan Laurel e Oliver Hardy, John Wayne e Charlie Chaplin. Un eroe dell'«hard-boiled-school» si ritrova faccia a faccia con il vecchio cinema: un commosso, irriverente ricordo di due miti nordamericani diventati universali.

L'Argentina dell'esilio vista da Parigi e l'Italia e l'Europa osservate dalla Buenos Aires del ritorno sono il contesto in cui Soriano popola gli anni con figure e figurine. Eroi, leggende popolari come Gardel, scrittori in cerca di identità, artisti che aspirano a una vita straordinaria, ribelli in cerca di utopie e poveri in cerca di dignità umana si intrecciano in un racconto che mescola malinconia, ironia e umorismo. Soriano esplora il mistero nei grandi eventi collettivi, in un tango famoso o negli occhi di un gatto che riposa su una scrivania. L'edizione di Rebeldes, soñadores y fugitivos, presentata al lettore italiano quattro anni dopo la morte dell'autore, recupera testi non tradotti dalla prima edizione italiana del 1991, ora proposta in versione definitiva, con l'aggiunta di numerosi altri scritti pubblicati principalmente su «il manifesto». I lettori possono così scoprire o riscoprire storie come quella di Cristina Onassis o la leggenda della russa María, accanto alle disavventure del mitico don Salvatore, pianista del teatro Colón per i suoi parenti in Italia e ciabattino nella realtà. Tutti protagonisti di un'arte di vivere faticosa ed entusiasmante, di cui Soriano è stato un attento e commosso testimone, raggiungendo, attraverso la fantasia, una sorprendente precisione e verità.

Gleich nach Marías’ Weltbestseller ›Mein Herz so weiß‹ wurde auch ›Morgen in der Schlacht denk an mich‹ ein Riesenerfolg, zurecht, auch dieser Roman ist höchst außergewöhnlich: Marta und Víctor kennen sich kaum. Marta ist noch nicht 33 Jahre alt und verheiratet. Sie hat einen Ehemann und einen zwei Jahre alten Sohn. Víctor ist Drehbuchschreiber für das Fernsehen und Ghostwriter, aber eher erfolglos. Als Martas Mann für ein paar Tage nach London verreist, lädt Marta Víctor in ihre Wohnung ein. Sie sind noch nicht ganz entkleidet, da stirbt sie unerwartet in seinen Armen. Ein grausamer, unerklärlicher, ein lächerlicher Tod. Unfähig, irgendetwas zu tun, flieht Víctor. Aber vor dem Leben kann man nicht fliehen und noch weiniger vor dem Tod. Ein typischer Marías: spannend, leidenschaftlich, mitreißend.