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The map and the territory

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Having made his name with an exhibition of photographs of Michelin roadmaps - beautiful works that won praise from every corner of the art world - Jed Martin is now emerging from a ten-year hiatus. And he has had some good news. It has nothing to do with his broken boiler, the approach of another lamentably awkward annual Christmas dinner with his father or the memory of his doomed love affair with the beautiful Olga. It is that, for his new exhibition, he has secured the involvement of none other than the French novelist Michel Houellebecq. The great writer has agreed to write the text for the exhibition guide, for which he will be paid handsomely and also have his portrait painted by Jed. The exhibition - 'Professions', a series of portraits of ordinary and extraordinary people at work - brings Jed new levels of global fame. Yet his boiler is still broken, his ailing father flirts with oblivion and, worse still, he is contacted by one Inspector Jasselin, who requests his assistance in solving an unspeakable, atrocious and gruesome crime. Art, money, fathers, sons, death, love and the transformation of France into a tourist paradise come together to create a daringly playful and original twist on the contemporary novel from a modern master of the form.

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The map and the territory, Michel Houellebecq

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2012
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Der Fokus des Buches verschiebt sich stark zu Kunst, Geld, Alter und Vater-Sohn-Dynamik, während der notorische H.-Sex und die offen depressive Selbstzerlegung eher gedrosselt sind. Die Misère sexuelle und das "mal de vivre" sind zwar da, aber mehr als Hintergrundrauschen einer kapitalistisch durchdesignten Welt, weniger als dauernder Skandal‑Motor wie in AdKZ, PF und ET. H. hängt obsessiv an der französischen Geographie, am "corps social" Frankreichs, an seinen Supermärkten, Provinzen, Architekten, Medienclowns; KuG kreist sehr explizit um Frankreich als touristisches Paradies und um die französische Kunst‑ und Medienblase. Seine Analyse beansprucht den Westen insgesamt, aber die konkreten Referenzen - Philosophen, Maler, Architekten, Fernsehgesichter - sind tief im französischen Kontext verankert und für Nicht‑Franzosen oft namenloses Rauschen. Als Franzosen‑Roman über ein spezifisches Milieu funktioniert das sehr stark, aber wenn man eher eine transnationale, weniger pariszentrische Referenzlandschaft erwartet, wirkt es fast wie eine geschlossene Soziotop‑Studie, in die der Leser von außen hineinguckt. In KuG passt diese Binnenfixierung immerhin zum Programm: ein Künstler, der Frankreich kartiert, eine Nation, die zur durchkommodifizierten Kulisse wird, und ein Autor, der seine eigene Figur samt literarischem Netzwerk in genau dieses Territorium einzeichnet.